孙犁笔下的人物无不栩栩如生

孙俪先生叙事的独特魅力，体现在无论是策划还是处理细节，循环往复的象征意象。他在人物刻画上颇有独创性，使人物性格各异，但各有其存在的意义。他作品中的众多男性形象，形态各异，或期待光彩，或英姿飒爽，或常见的庸俗的鼩鼱。这种形象在现实世界中有着自己的人性代表。后人将这些女性形象与影响世界的人类小说《红楼梦》联系在一起，后来孙俪先生也坦言自己很喜欢读《红楼梦》。而他最早看的小说，是从《封神演义》和《红楼梦》开始的。比例恰到好处，一言一行都彰显了人物的风采，所以笔中的人物都栩栩如生。从小说人物形象分析来看，无论是正面形象、负面形象还是中间人物形象，他的作品都有很多成功的典范。就像《铁木前传》中对九儿和小曼女性形象的刻画，对两个男性形象的诠释其实是“梨花野蔷薇”的对比和碰撞，一个是清纯，另一个是热情的。无论是正面形象、负面形象还是中间人物形象。就像《铁木前传》中对九儿和小曼女性形象的刻画，对两个男性形象的诠释其实是“梨花野蔷薇”的对比和碰撞，一个是清纯，另一个是热情的。无论是正面形象、负面形象还是中间人物形象。就像《铁木前传》中对九儿和小曼女性形象的刻画，对两个男性形象的诠释其实是“梨花野蔷薇”的对比和碰撞，一个是清纯，另一个是热情的。

本文的女主人公九儿，铁匠傅老刚的父亲人工少女3人物性格，是孙俪先生写过很多的正面男性形象。她从小就失去了妻子的爱。妈妈去石村打工时，她照顾自己，帮忙做家务。傅老刚从老家带着九儿到李老东家的时候，他们在路上走了五六天，在小店里呆了几次，吃了很多灰尘。虽然流浪忙碌，但她觉得很满足，甚至充满喜悦，因为她能够和她唯一的亲人，她的妻子在一起。当她被路过的军队的一匹马踢过头并留下胎记时，她很坚强，没有哭。她在艰难的日子里磨练出来，就像一朵在荒凉之上绽放的沙漠之花。在动荡的时代长大，物质短缺并没有削弱她对生活的希望。在她憨厚老实的女儿身边，她从小活泼坚强，善良孝顺。

经历了动荡的战乱时期，成年后的她和思儿一样加入了民盟，思想更加积极进取。这一形象的重塑，正好符合历代读者的审美取向。人们对美的追求，对应的是主人公的质朴质朴、形象的甜美和正义感的饱满。九儿的性格也对应了作者同时期其他作品中女性正面形象的标杆。在国难之际，这个小人物居然如此懂事，将自己的命运与时代的形势联系在一起。上去，对待身边的长辈孝顺体贴，儿子有德有德，但他们毫不犹豫地支持父亲支持的革命事业。对革命事业的投入和对革命战士的热情，无不体现了共产主义的革命精神。虽然他们的思想还没有渗透到更高的层次，但他们其实并没有那么崇高的革命信念，他们勇敢顽强，不怕牺牲，主动承担起家庭和社会的多重责任，革命时期的生产和战斗。显示更高。不难看出，他作品中的男性形象，既有时代赋予的帅气与刚毅，也有孩童般的单纯与稚嫩。他画中的男人既强大又充满思想，就像男女结合的完美转变。这就像我们今天说的，如果一个人同时具有女性和男性的心理特征，就会更容易被这个社会所接受。而他笔下的女性形象，也消除了以往小说和戏剧中的女性对女性的盲目依恋、储存在女性身上的弊病。偶尔成为时代的新主人，以开放的胸怀迎接新时代的到来，也为自己赢得新的生活。

在小说中，孙俪先生对小曼女性的刻画无疑是最精彩的。一个像野玫瑰一样耀眼的男性身影，小曼。它有着美丽的外表，却被包裹在“退化”和“落后”的雾障中。但不同于对落后人物的完全批判，作者在塑造小曼形象时给予了更多的包容。不同于姐姐和妻子的丑陋外表和直率性格，作者赋予了她美丽的身体，丰富的内心，笔尖鲜明的个性，口齿伶俐，灵动巧思。文章中最引人注目的评论是“每个人都承认她是这个领域的佼佼者”。

作品中，为什么她作为中间人物成为了作品的亮点，孙俪老师安排她哭了三声。第一次哭是继子来劝她回婆婆的时候，说小曼包办的妈妈要回去了，外婆来妈妈家找人，还说小曼留在娘家引起了八卦，名声不好。小曼不服，与丈夫吵架后跑了下来，在舅舅家的菜园里抽泣。她为自己的生命感到惋惜，或者恨她过去走错了路。她没有所谓的亲戚和妻子。为了收钱，她的生母给她安排了一个没有爱情基础的包办婚姻。为了吸引刘' 呃投资烧麦店，妈妈带她住在自己家里。感兴趣的工具。第二次哭，是上级派下级党员去村里监督落后的时候。中层党员来到小曼儿的岳父李大沙家，说他是来了解人的，虽然他希望在他的帮助下，小曼儿能够改变，思想能够进步。小曼儿说，人可以通过打扮来隐藏本性，并告诉党员，看人不应该像看画。她仿佛期待已久的爱情突然爆发。平日里，这样张扬的男人，一定会引来男人对他的美貌的觊觎，女人间的嫉妒也一定会随之而来，让身边的人都无法真正喜欢上她。如果不戴彩色墨镜，而是站在一个普通人的角度来看小曼儿，相信这个角色会更加轻浮。第三次哭是在党员的劝说下，她去参加团干部学习会。即便不情愿，她还是和党员一起去开会。在路上，她想出了一个鬼主意。生病时，她通常会胡说八道，激怒党员。柳儿看到小曼儿装病的惨叫声，从街上冲了出来。党员干脆把小曼儿托付给他，到了柳儿身边，她还在哭。这一次的哭泣，不同于往年与命运的无力抗争。她用狡猾的手段欺骗党员，躲避在团学习的时间，并从外界拯救了“恶意”的声音。借助自己女人柔弱的特性，换来了柳儿的怜惜和怜惜，为自己的争议感情下定了决心。文章最后，小曼儿拎着大包跳进了柳儿的车里。这无疑是作者为小曼儿选择的最好的结局。是的，完整或破碎，开放

小曼儿形象塑造的层次感也降低了作品的可读性，没有太多的情感疏漏，即使人物自由选择自己创作。妖艳如狐的男人，巧夺天工却不愿干农活，纵情放纵却只忠于柳儿。小曼这个角色被诠释为又爱又恨。这种女人有着小男孩向往更好的生活和自由的幻想，但也有致命的缺陷。她有自己的少女情结和纯粹的思想境界。她喜欢一个人出村，像一只平时变白的萤火虫，在夜晚自由游荡。作品中，如果说柳儿是九儿不愿放弃的童年，作者选择小曼作为柳儿的归属。这也对应着时代背景下人们对自身价值的选择所造成的不同命运。看似顺从的对抗和不完整，虽然对生活的诠释更加真实生动。

人们不记得你做了什么，他们只记得你在他们自己脸上留下的痕迹。作者的创作并非突如其来，哪怕只是虚幻的影子，经过艺术处理后，笔中的人物也能活跃在页间的舞台上。孙立先生说，他的写作习惯是，他之前经常有一个模糊的想法，可能是一个人物，又好像是一个故事，一种思想。但无论如何，他笔下的女性形象，一定是一个时代男性形象的写照。经常有同情的人说，我们这个时代的女人缺少五四时期年轻女中学生的情结，缺少1940、1950年代男人对战争、生产、生活的热情人工少女3人物性格，所以很容易。生下他们。悲痛，哀悼之情袭来。

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